珐琅彩瓷正名当是“瓷胎画珐琅”，与此相类，还有金胎画珐琅，银胎画珐琅，铜胎画珐琅，铜胎掐线珐琅等等，后一种至为著名：称“景泰蓝”。

画珐琅原是舶来品，瓷胎画珐琅是画珐琅家族中年轻的一辈，康熙晚期才进行尝试并取得成功，至雍乾两朝成熟完善，至于颠峰，并由此而派生出粉彩的辉煌。
瓷胎画珐琅的试验，最初限于宫庭，由养心殿造办处负责，造办处的主管多由亲王担任，虽属内务府，级别上倒是高于各司衙门，诸多事项，皇帝还时常亲自过问。 虽是工匠制造之所，地位却非同一般。瓷胎画珐琅的成功，自然也得益于皇帝的重视。其制造使用，也仅限于宫庭。虽则瓷胎全由景德镇烧造，但画珐琅由多与其无涉，雍正后始有少量烧造，亦限于御窑厂。民间不得一见。故而瓷胎画珐琅传世极少，多藏于北京、台北故宫博物院。因而历年拍卖会，若偶有珐琅器面世，必成为世人瞩目的焦点，并每创天价。
珐琅彩与粉彩的五种区别：

珐琅彩彩色繁多，多到十多种不同的色，而粉彩釉虽比五彩釉的色彩总数要多些，但在同一器上还达不到珐琅彩那么丰富。
  2、珐琅彩料绘制的花纹是堆起来的一层厚厚的料，有立体感，用手指可摸得到；而粉彩釉是一薄薄的釉水涂上的，很平坦，摸不到凸起的感觉。
  3、珐琅彩色调非常艳丽美观，而粉彩则显得不及。
  4、珐琅彩料较厚的地方釉面出现极细的开片（冰裂纹），并明显有玻璃质感；粉彩不存在开片的问题，且无玻璃质感（不反光）。
  5、珐琅彩没有蛤蜊光晕散现象，而粉彩器则有极美的蛤蜊光晕散在色彩的周围

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